这是明朝四大才子之一，吴门四家之一的文征明名作【七言诗卷】。
其中有一首诗叫【桃花】，内容是：温情腻质可怜生，浥浥轻韶入粉匀。新暖透肌红沁玉，晚风吹酒淡生春，窥墙有态如含笑，背面无言故恼人。莫作寻常轻薄看，杨家姊妹是前身。
“真是一等一的名作。”
许墨无比感慨，文征明的笔法是以赵孟??为根基，融合晋唐笔意，行笔流畅而稳健，提按转折间可见锋藏画中的含蓄力道。落笔字势舒展，结体宽博，兼具端庄与灵动，有行云流水般的节奏感。
“虞鱼，将这两幅字画都装好，点。”
许墨语气十分郑重，他接着打开第三件卷轴，居然是郎世宁的【骏马图】。郎世宁也是清朝时期的宫廷名家，一个来自意大利的传教士，是御用宫廷画家。他的书画作品融合西洋透视与中国笔墨，服务康熙至乾隆三朝，用华夏人的说法他是清朝真正的三朝元老级人物。
此人还有其他传承下来的名作，其中最出名还是【百骏图】，如今珍藏在湾岛故宫博物馆里。
“这些可都是波士顿美术博物馆珍藏的名作，凭一个弗兰申根本做不到能够一次性带出七件来交易。”许墨将郎世宁的【骏马图】又递给虞鱼，他越来越期待剩馀的字画到底又是何人的名着。
等到第四件卷轴徐徐打开，是一幅山水人物主题的画，绢本设色。许墨最先看的是那款识，能够第一时间判断出是谁的名作。
红泥印章款识是戴进’。
许墨稍微想了下就知道此人的来历，他是明代浙派绘画的开创者，其作品以雄健的笔法，生动的气韵着称。这幅画是的为数不多的传世名画之一【风雨归舟图】。
这幅作品整体构图是以倾斜的树木、翻卷的云雨表现狂风暴雨的瞬间，归舟上人物俯身避风的姿态极具戏剧性。从笔墨技法来看，斧劈勾勒山石，浓淡墨色喧染风雨交加的氛围，体现当时浙派那种“猛气横发’的特色。
戴进这个人传世名作不多，所以熟悉此人的也不多。
“真没想到，有一天还能亲眼见到戴进的传世书画真迹。“
许墨已经不知道感叹了多少次，就算在国内他都没有办法一次性看到这么多的名作。
可是在异国他乡，这样稀罕的宝物却信手摘来。
“虞鱼，等会走的时候，你安排一个人随行。然后你从国内再申请调几人过来，我可能还有其他大用。”
虞鱼只是点点头，她默默的从许墨手中接过卷好的画重新放进盒中。就算许墨不吩咐此事，她也会去安排的。没办法，许墨才来波士顿两三天时间，就已经淘到三十四件华夏文物，其中还有一级文物，这不包含被许墨顺手牵羊弄到手的七件传世书画。
她不懂古董书画，可是她会看，许墨在鉴定的时候，惊叹声和感慨声就一直没停过。
很明显这些书画都是一等一的名人名作，就他这种淘宝速度，跟过来的四个人根本不够用的。
当许墨打开第五件卷轴后，眉头微皱，这是一幅书法，但好象不全，从内容来看好象是后半部分。这是黄庭坚的《行书赠张大同卷》，是他被贬谪黔州时写给友人张大同的长卷。
许墨阅读了几句，内容涉及到禅宗思想。在卷尾钤有明代项元汴、清代安岐等鉴藏印，可见它是传承有序的。
黄庭坚是北宋时期的名人，可惜他传承下来的名作只有一部分内容，却不知道其他部分的在哪里？或许早就消失在历史长河中，着实太可惜，太令人心痛。
“许先生，你怎么了，脸色不好看。”
虞鱼见他眉头紧锁，还以为这幅书法有问题。
“可惜这么好的传世之作只剩下部分。”许墨递给她，轻叹口气说道，“尽管如此，这件黄庭坚的作品已经落入到我手中，是不幸中的万幸。
“还有两件你都鉴定完，这些都是我们华夏的宝物，还是尽早的转移到领事馆最安全，，“好，我再看看剩馀的两件是谁的作品。”
许墨随手拿起一件卷轴，打开后居然是一幅十分难得一见的敦煌绢画，叫《行脚僧图》，画面是僧人背负经卷行于山间，面部用凹凸法’喧染，这是当时受印度笈多艺术的影响。而在画幅底部残留吐蕃文题记，则印证中唐时期汉藏佛教交流。
他仔细看看那残留的吐蕃文题记，虽然认出是吐蕃文本，但却不知道是什么意思。这幅画从画风技法来看，和初唐时期的画风十分接近，大概率就是唐朝时候的作品。
“虞鱼，你不是擅长很多小语种吗？这吐蕃文本是否也认识的？”
许墨指指底部残留的文本，而虞鱼则翻个白眼：“你以为我是万能的翻译家，什么文本都擅长？”
“哈哈哈，我就是问问，万一你认识呢。”
许墨将敦煌【行脚僧图】重新卷好递给她，然后目光落在最后一件卷轴上，他已经看了六件，最后一件不知道是不是他心心念念想的那幅神作？
想到这里，许墨还有点小小的紧张。他慢慢打开卷轴，看清楚内容后顿时大失所望，他