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第一千七百零七章 洪大宝的内心存疑(2 / 2)

了很多不同的表现形式,这一类画面多了,会不会影响整体观看感受?」

刘清山最认可洪大宝这个人的就是这一点,心里有了不同意见从不藏着掖着,哪怕面对他这个所谓的天下第一高手,对工作认真的态度,也远比曲意迎合往往来得更直截了当。

尤其是在他还没有目前这么高市场地位之前,即使是面对各大资本强行安插演员的行为,也向来是有自己的坚持,否则情愿失去那笔投资,也不肯趋炎附势。

因而刘清山很耐心地解释「我们这部片子主打的还是爱国牌,说实话,类似的题材早被人拍烂了,其实并没有什么看头,而且表现手法稍嫌单一」

早在叶问之前,黄飞鸿、霍元甲、陈真、李小龙等题材就已经在不断摸索中找到了一种较为成熟的制作模式

那就是人物登场,先是和自己人不打不相识,在解决了内部矛盾之后再遭遇外敌,主人公目睹同胞受辱,忍无可忍出面应战,最后以英雄在擂台上大败仇敌欢喜收场。

两部《叶问》作品都是照这个路子打造而来,尤其是《叶问2》,每一步都是精心算计,什么时候该给什么镜头,这个镜头可以让观众达到怎样的情绪,全在掌控之中。

这感觉就好比在相亲的时候遇到了职业公关,相谈当然是甚欢的,但是也肯定不会再有下文了。

洪大宝的内心存疑,就是来自这方面,所以刘清山特意解释了自己这么做的良苦用心,无非是想突出一个现场气氛的烘托作用而已。

尤其在影片的后半段,镜头如果不是在拼命把洋人丑化,就是在竭尽全力放大国人的惨状。

虽然这种撩拨观众爱国情绪的方法效果显著,但也要以适可而止为前提。

所以他把这种更情绪化的东西放在了其他人表情反应的描写里,而不是体现在演员们的台词当中。

这样就能显得文戏武打动静相宜、节奏把握也够精准,这才是一部颇具代表性的商业电影的主要构成因素。

但洪大宝就是最传统的制作模式的亲身经历者,对这种改变难免会产生或多或少的不太适应。

不过他在听了刘清山的细致解读后,开始有了正在逐渐清晰的概念。

「咦,这是我没有考虑过的问题,虽然说这种改变有些投机取巧的嫌疑,却也不见得不是一种新的传统手法之外的新尝试。我居然被你在逐渐说服!」

叶导马上笑着拍他的肩膀「我早就说过,山子在作品的体现方面有很独到的地方,他心

里很清楚在改变传统拍摄手法的同时不宜操之过急,更多使用的是换一种表达方式,而不是颠覆性的为了改变而改变,这一点已经从他其他作品都能取得很高的票房成绩上体现出来了!」

「是是是,刚才我也说了,原本一个香江功夫片用烂了的轻功表现形式,他换了一个拍摄角度的呈现,就让我觉得打开眼界了!」

洪大宝讲的还是他自己跳上圆桌时的画面描写,若按照传统的方式呈现出来,势必仍不会脱离全视角的展现手法。

而刘清山的这一版本,却是以一个俯拍跟随的近角度方式体现了出来,就如同刚刚兴起的无人机俯视的角度。

这样就一下子把其中的新意体现了出来,可演员的表演仍是老套路,尤其是功夫片的呈现方式,并不是那么容易出新的,不然改变得太多,会很容易让观众们的观影习惯很不适应。

可就是这样一个小小的细节方面的不同角度的呈现,马上就能感觉到不仅多出了新意,传统的功夫片套路模式却还是原来的那副大框架。

由此可见,刘清山是在尝试以一种最小的代价来提升传统画面里的现代感,却能带给人明明似是而非,却从此拥有了跟以往明显不同的创新感受。

所以不得不承认,刘清山在这部电影的制作过程中是花了心思的。

他并没有一味地照搬原版的拍摄手法,而是在结合未来的电影市场流行趋势,开始一点点在传统套路上有属于他自己的开发性创新了。

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