现场仿佛在重现三十年前地狱般的场景，渐大的雨滴从每个人头上流下，带着殷红的如注血水划过脏污的脸颊。
一位圆脸女群演演员的特写面孔出现在画面中。
她的脸上不断有红色水痕氤氲渗漏，带着一脸茫然和惶恐的大眼睛逐渐失神，身躯微微发抖，片刻后逃亡家属楼东边。
脏污的妆造之下，路宽看不清她的长相，却又觉得有些熟悉。
“飞红，刚刚这个群演你招的？”
“是，你去戛纳那会儿来剧组报名的。”
她低头翻了翻名册：“赵丽影，冀省廊坊人，毕业于廊坊电子信息学校航空服务专业。”
“没有演员经验，但是外形在群演里较突出，特别是这场雨戏，她的眼睛大，比较好演绎。”
塘山、廊坊两市距离很近，赵丽影这相当于提前出道了。
路宽点点头，继续看着监视器中的现场镜头。
平行高度的主摄影机猛得向右横摇，把主街道的狼狈和慌乱置于画面中央，这里仿佛成为了人间地狱：
失足倒地头破血流的，被过往逃生的人无情踩踏哭喊无助的，抱着家人的尸体失声痛哭的，不顾鲜血淋漓的十指继续在瓦砾中翻找亲人的。。。
青年导演的喉头滚动，他的脑海里浮现出了水磨镇的小学，有些褪色却仍高高飘扬的红旗，面庞黝黑却目若点漆的多吉。
他无法想象那一方世外桃源被摧毁的画面，将是多么的悲哀和惨烈。
路老板习惯性地摸了摸额头那个早已恢复如初的伤口，无比庆幸自己一个月前做了那样的决定。
否则再一次看到这样的场景，他一定会崩溃。
突然，镜头中出现了小楠的身影。
主摄影机和手持摄影同时跟上，小女孩哭喊着妈妈四处奔逃，脏兮兮的小脸上，泥水混合着泪水不住地往下流。
她孤苦无依地站在残垣之上，手里紧紧地抓着一块从妈妈身上扯下的碎布，对着雷鸣电闪的天空绝望地哭号：“妈妈！妈妈！”
这里的特写画面做了一个弱化的收音处理，相当于一个简易版的多声部蒙太奇。
在实际出片的画面上，观众们只能隐隐约约地听到小女孩撕心裂肺的哭喊，更多的雏鸟哀鸣和悲恸会湮没在呼啸的风雨中。
看着她清晰可辨的口型，那一句全人类都能看得懂、听得懂，却听不到、也听不清的“ma ma”，会摧毁所有观众的泪腺。
这是全片中唯一比较“卖惨”的场景了，以点带面，在观影者心中留下一道深可见骨的血痕。
调度戏一向是路宽的弱势，今天这场数百群演的大戏不可谓不艰难。
灾难场景规模宏大，倒塌的建筑物、破碎的道路和流离失所的人群等元素很难进行有效的组织和安排；
而对于群演来说，对于他们的情绪调动和调节，复杂的行动路线的规划更是需要精心预演和排练走位。
就像现在，青年导演就意识到一个很严重的问题。
群演，太入戏了！
他们哭得太投入了，太逼真！
但是根据刘恒的调查和几乎所有幸存者的回忆，大地震当晚，骤然间遭逢大难的老百姓并不是这种状态！
木然的，迟钝的，坚强地迅速转移和开始救人的也不少。
真正灾难来临的时候，除了小楠那样突遭厄运和家人失散的孩子，更多的成年人不是像现在画面中这样崩溃。
只不过这些群演大多都是当年的幸存者和幸存者的后代，面对如此逼真的场景和戏份，情绪一时失控。
眼看苗头有些不对，路老板赶紧拿起扩音喇叭：“近景演员控制情绪！控制情绪！不要过度夸张！”
事实上，这样的一场天地同悲，百人齐哭的场景在电影院里是极具杀伤力的。
但路宽要拍的远不是这种把美好毁灭给人看，来引起同情和泪水的思路。
他要通过电影表达的，是废墟之中开出朵的壮美从容，是人民用坚强不屈的血泪重铸的美好家园。
至于卖惨，一个群演小楠的戏份安排就足够了。
他的思路和裤子不同，裤子在这会儿已经安排自己老婆徐凡在镜头前哭喊了：
“老天爷！你个王八蛋！”
。。。
近景和有特写镜头的演员都是精心培训过的，迅速领会了导演的意图，整场调度戏按事前的排练流程有序进行。
最后的镜头里，摇臂迅速升空。
先是一个全景俯瞰给观众带来强烈的视觉震撼，接着是各种视角的救人、求援、呼救和逃生。
“咔！”
除了机器的杂音渐渐收声，现场只剩演员们奔忙过后粗重的喘息。
“面目全非”的演员们，无论是群演还是专业演员都怔怔地看着监视器后从头到尾扫视的青年导演。
凌晨四点多，天色依旧是一片死寂的漆黑，人群中的小楠紧紧抱着妈妈的大腿，好奇地左顾右盼。
她不明白大家在等待什么，在期盼什么，在回味什么。。。
良久，监视器前的青年导演才站起身，朝着人群微微鞠了一躬：“感谢大家。”